超级影后 第42章

　　“我无法再对那些适合我年纪的女性感兴趣，即便我一年又一年地长大衰老，我仍然无可自拔地沉浸在对年轻少女的渴望之中。”

　　当他说到这里，观众席上就有人不舒服地皱起了眉。

　　虽然他们都知道《洛丽塔》是一个关于什么的故事，但也不是所有人都是像亨伯特一样有特殊癖好的变态。

　　镜头一转又回到了发生凶杀案的房间里，亨伯特走近沙发上的尸体，他盯着那个死相凄惨不堪的男人。

　　“但是这个男人，这个叫做奎尔蒂的魔鬼，他却夺走了我的希望，我的全部，我无法原谅他，我不得不杀了他，因为他在抢走我的洛丽塔之后又毫不珍惜地抛弃了她。”

　　“是的，我的洛丽塔，她是我在这个世界上唯一在意的事物。”

　　随着这句话落下，电影才正式进入了小说的主线，衣冠楚楚的教授亨伯特来到新罕布什尔的新英格兰乡下，为了女房东夏洛特·黑兹的女儿多洛蕾斯·黑兹租下一间住所。

　　而在这部电影里，这是故事的回忆，而不是开头。

　　开场的枪声和尸体已经预示了剧情最终的悲惨结局，所以无论现在的镜头语言有多么温暖美丽，观众都仍然提着心怀揣着警惕，没有轻易掉入这个甜蜜的陷阱里。

　　发现这个情况，欧文·吉尔伯曼琢磨出了剧本的安排结构，正因为电影在一开始就给亨伯特安排了杀人戏份，观众对这个男主角就有了杀人犯的潜在印象，无论后面他会遇到多么悲惨的遭

　　遇，没有合适的理由，人们就无法真正谅解他。

　　他本来也不该被谅解。

　　在这个时候，欧文还能一边从荧幕上获取内容信息，一边头脑清晰地思考分析着电影的构架拍摄手法，然后紧接着，镜头顺着亨伯特的视线移动到了女主角洛丽塔身上，欧文顿时惊住了。

　　有那么一刻，他都以为是自己发出了吸气声，后来他意识到，这其实是电影院里的观众们共同发出的惊叹。

　　阿德里安·莱恩完全是在用亨伯特的视角来拍摄这个年轻的女孩！

　　这就太可怕了，当她原本就生长得美貌的时候，擅长刻画女性魅力的导演还用极其细腻唯美的镜头描绘着她的青春，描绘着她从稚嫩中散露出来的渴望早日成熟的气息。

　　与朦胧梦幻的初恋不一样，这个击中亨伯特灵魂的少女明亮而耀眼，即便同样是暖色调，但那鲜绿的草坪，明媚的室外光，从水管里喷射出的湿润透明的水，还有夏洛特·黑兹精心呵护的花园，把一切都衬托得都更加美妙鲜活。

　　然而所有都比不上被镜头聚焦的女孩，她像是从那本写满了亨伯特痴念的书里面走出来的那样，栗发蜜肤，还有背脊上微微凸起的蝴蝶骨，仿佛纳博科夫是按着她描写出洛丽塔的一样。

　　浅蜜色的皮肤从打湿的白衬衫里透出粉，一如她那张年轻滑嫩的脸蛋一样美好，她趴躺着举起腿，轻轻晃动着那双纤细的赤足，毫不介意沾上湿漉的草芥。

　　一晃神，画面回到亨伯特身上了，人们都还有点回不过神，库布里克电影里苏·莱恩版的洛丽塔也一样精致漂亮，然而她就像是洋娃娃一样美，观众欣赏她的外表，却完全没有办法对亨伯特的心动和痴迷感同身受，所以库布里克塑造的猥琐古怪的亨伯特才以另一种可笑低劣的形态打动了观众。

　　而这个由杰瑞米·艾恩斯扮演的亨伯特则更加体面，甚至是光鲜稳重的，只有在那双紧盯洛丽塔不放的狂热眼睛里，人们才能探寻到一丝不详的疯狂。

　　同样都是回忆，安娜贝尔活在过去，洛丽塔却一直鲜明地存在于亨伯特的脑海里，一个是昏黄的细沙，一个是明绿的新草，谁对他更重要，谁是他更无法割舍下的

　　那个，一目了然。

　　即便看过了各式各样的银屏美人，欧文·吉尔伯曼也不禁为这种活跃的生动的青春美所打动，他当然不是在觊觎这位与库布里克电影里完全不同的洛丽塔，只是在用评论家的目光欣赏这样生机勃勃的美景。

　　让欧文庆幸的是，莱恩注意把握了尺度，他没有把洛丽塔的出场真的拍成亨伯特所看到的下流景象，他给予观众亨伯特看待少女的视角，让他们能够更加清楚地认识到她的魅力，但是没有直接展示出亨伯特的想法，这也是欧文最担心的。

　　他担忧这部电影会误导观众从亨伯特的角度思考问题，如果完全从亨伯特的视角叙事，那么观众就很容易被带偏。

　　电影外的人看得惊叹不已，电影里的亨伯特就更是看得入神，他立刻就迷恋上了这位叫做多洛蕾斯的年轻女孩。

　　母亲叫她洛，他叫她洛丽塔。

　　母亲对亨伯特抱怨女儿的任性和不服管教，洛丽塔也确实如此，她把房间弄得乱糟糟也不爱整理，邋遢得穿着一只袜子就在家里走来走去，在佣人打扫卫生的时候模仿电视扮演法官，给房客送饭还要偷吃一点喜欢的芝士奶酪，所有的一切都会被母亲埋怨。

　　然而亨伯特却爱死了她，所有的缺点在他看来都是牵动人心的可爱之处，就是洛丽塔偷吃他的饭菜和甜点，他也只会在发现用不告发来获取对方的信任。

　　“没关系，我不喜欢那些甜味的东西，你可以拿去吃。”他笑得紧张而又期待，“我甚至可以喂你。”

　　男人主动盛起一勺子。

　　洛丽塔迟疑地盯着他看，她需要确定这个被母亲招呼着住进来的男人究竟是站在哪一边的，而他又为什么要对她这么好。

　　最终母亲的催促声让她低下头舔掉了那勺糖浆，湿润红艳的舌头沿着冰冷的银色金属轻轻一滚，就把那些甜蜜的粘稠浆液裹进嘴中。

　　这个特写无疑具有强烈的性暗示意味，欧文能够理解导演想要表达的意图，这是亨伯特给予洛丽塔的诱惑，而她上钩了，如果他能得到洛丽塔的信任，那么他当然也能得到她。

　　与欧文所想的不同，这部《洛丽塔》不仅没有选择致敬库布里克，也没有选择完全跟着

　　原著走。

　　那些情节在书中也许有对照的地方，但绝对不是照搬，不然欧文不会没有一点印象，他发现虽然亨伯特的镜头更多，观众听到的内心独白也都是亨伯特的，不过他们根本无法从洛丽塔身上移开目光。

　　她确实很美，但这种美丽不仅仅是因为她那张精致的脸蛋，更是因为她通过与亨伯特相处中所表现出来的年轻朝气的生命力。

　　她太小了，每当看到他们的互动越界，就难免引发观众的一点不适，不是对于亨伯特妄图染指未成年少女的厌恶就是对这种禁忌恋情感到好奇，可是当看到洛丽塔自以为是的天真和得意，再抵触的人们也难以自拔地被吸引着看了下去。

　　她是多么希望能够快点长大啊，跳芭蕾舞，当明星，离开和自己有嫌隙又不去理解她的母亲，然后变成最迷人最成功的女人，这种幻想不仅天真甚至是幼稚的。

　　洛丽塔确实很幼稚，她竟然觉得用一个吻换一颗糖也不是什么大不了的事情，每每看到她和老男人的接触越来越亲密，观众就有种目睹天使一步一步被引入堕落地狱的无力感。

　　尽管洛丽塔离天使这个词语还差得很远，但是她对性的好奇，对吸引老男人兴趣的自得，都比不上舔舐覆盆子的快乐，这就足以证明她对自己正在做的事情还没有清醒的认知。

　　母亲告诉洛丽塔，她一无是处，而亨伯特说，她是最美丽的女孩，在这样两种截然不同的声音里，她越来越亲近亨伯特。

　　这个小气又任性的小恶魔，因为和母亲斗气就在她面前争抢着亨伯特的注意力，当母亲不注意他们的时候，她就偷偷牵起亨伯特的手，老男人自然是最高兴的那个，他不仅没有告诉洛丽塔这有什么不对，反而一次又一次地纵容、引诱她做得更加过分。

　　可是观众仍然无法讨厌这个不太有教养的女孩，看到母亲失落了，洛丽塔就又拉着亨伯特的手放进她母亲的手心里。

　　风韵犹存的母亲笑了起来，男人却从云端跌落到低谷，尴尬地想把手抽回。

　　只有洛丽塔，从头到尾，她都是漫不经心又随意洒脱的，对于她来说，这一切都还不如坐在电视前看节目来得有意思。

　　于是人们

　　一次又一次地意识到，她真的只是个小孩。

　　这无疑是一种酷刑，莱恩把他的洛丽塔刻画得如此吸引人，就连不喜欢年轻女性的人也能欣赏这样青春活力的性感少女之美。

　　可是他在用一幕又一幕的美妙画面和暧昧的性暗示勾起观众的兴味，就在他们要以为这是一个自甘堕落勾引来成年男性的无知少女，又在下一刻用洛丽塔的天真狠狠地扇着他们的巴掌，斥责他们竟然真的在用亨伯特的角度思考问题。

　　洛丽塔想要一个能证明她魅力的男人，她想要一个百依百顺的玩伴，而更想要的，其实是一个父亲。

　　意识到这一点，亨伯特从云端跌落到谷底，观众的情绪和思绪也一次又一次地随着剧情的推进而变化，上一刻他们还觉得亨伯特情有可原，下一秒又觉得他罪大恶极。

　　然后欧文·吉尔伯曼惊悚地发现，引导观众情绪的并不是杰瑞米·艾恩斯饰演的亨伯特，而是那个被亨伯特誉为魔女的洛丽塔，这个毫无名气的年轻女孩，她可以轻易引起男人的爱.欲，也能轻易地引起观众的怜惜。

　　是天使还是恶魔，都在她的一念之间，都在导演的剧情安排里。

　　然而，有一直觊觎她的恶魔徘徊，她注定当不了天使。

　　“嘭——！”

　　又一声刺耳的响声响起，上一个声音带走了一条生命，这一次带走的是洛丽塔的母亲。

　　当洛丽塔在无知无绝的情况下被亨伯特带走的时候，她正式地跨入了深渊，男人开着车载走了他迷恋不已的女孩，车辆从阳光明亮的大道上开到幽暗的林间小道，然后逐渐开往更黑的未知之处。

　　从这一刻起，观众再也不会犹豫动摇了，他们在亨伯特的叙事里陷入了洛丽塔的角色之中，他们期盼的希望的是，她不会有事。

　　然而结局都已经注定好了。

　　电影已经过了三分之一，可是欧文·吉尔伯曼却一点也没有感觉到厌倦迟缓，作为文艺电影，《洛丽塔》的节奏好极了，起码到目前为止，每一个转折都能吸引人们的注意。

　　而最吸睛，也最为亮眼的，就是那个洛丽塔了！

　　欧文十分后悔在看电影之前为什么没有再记一下她的名字，这样他就不会焦灼又抗拒地等待着片尾，他太想知道她是谁了！

　　作者有话要说：

　　二更

　　我就讲一下和原电影不一样的地方，后面一样的就不会再重复了。

第44章

　　“她是洛, 是多莉，是多洛蕾斯，但是当她在怀里, 她永远是洛丽塔。”

　　电影里的男主角回忆着那个美妙的性感少女, 而荧幕外的观众跟着他的视角转换追逐着那个美好的年轻灵魂

　　“我知道, 杀了这个男人也带不回我的洛丽塔了, 我永远失去了她。”安静的房间里只有压抑的呼吸声和杀人犯的内心独白, 他一边认罪一边又不自觉地为自己辩解。

　　“可是你们能够理解吗？那种被夺去所爱的痛苦, 换成是任何一个有血性的人，都不会容许这样的人继续活在这个世界上。”

　　这段陈辩词苍白无力, 在观众看过洛丽塔的结局之后, 他们反而会更憎恨这个口口声声说爱洛的老男人。

　　杰瑞米·艾恩斯演得越深情悲戚，就越能突出这个人物的虚伪。

　　这个亨伯特文质彬彬说话斯文，他能用最优美的字词赞美他的女神, 用体面的衣着举止赢得人们的尊重和信任, 可是他又如此残忍无情，为了接近洛丽塔不惜迎娶她的母亲, 又在她母亲死后毫不犹豫地偷走了洛丽塔。

　　他的占有欲，他文雅表面下的疯狂，和他对待年轻女孩的方式，已经毫无遗漏地揭露出了亨伯特的伪善和自私。

　　无论他自以为有多爱洛丽塔，可当她真的成功逃离之后，亨伯特在痛苦绝望的同时仍然害怕被警察注意到。

　　他卑鄙的爱情是建立在保障自身安全的基础之上，只是当那个不再光彩照人的洛丽塔出现在他面前时，残酷的现实终于击碎了他为了让自己安心而建造的假象，是他毁掉了洛丽塔，而不是那个把她带走的男人。

　　亨伯特的绝望和悲伤是响亮的, 他在镜头面前流下了忏悔的泪水，他向观众们痛苦告罪，状似沉浸在深切的悲鸣中，年老惨淡的男人，一无所有，唯一的真爱嫁给了别的男人，无论他愿意提供什么，洛丽塔都不愿意再和他回去。

　　这个在开头如此任性的女孩，喜欢闹腾喜欢发疯，越是急于表现成熟就越是显得幼稚。洛丽塔那么渴望别人的注意，那么渴望快乐和无拘无束，可是她的悲哀和惨痛却是寂静无声的，她也流过眼泪，哭得比亨伯特更多。

　　她第一次哭是因为知道了母亲的死讯，第二次是因为亨伯特打了她一巴掌。

　　奇怪的是，那样野性的女孩在哭泣的时候却那么安静，她躲在自己的被窝里哭，她尖叫着发泄恨意，即使用愤怒遮掩自己的恐惧和悲伤，也不愿意让对方知道她流下过眼泪。

　　亨伯特说她每晚都哭，他说他后悔告诉她母亲的事，可是挨过难以入眠的夜晚，到了第二天，他却用不听话就把洛丽塔送到感化院的事情威胁她。

　　苍老的灵魂还在悲戚不已，年轻的洛丽塔却平静地可怕，即便三年过去了，她也不会超过十八岁，可是她看上去如此衰颓平庸，寡淡地如同一个长得和洛丽塔很像的陌生女人，可是她不是，她就是洛丽塔，她就是观众在之前看到的那个洛丽塔。

　　在痛哭流涕的亨伯特面前，她一滴眼泪也没有流过，甚至还能安慰他。

　　只是她说：“别叫我洛丽塔。”

　　她在对观众说，别把她看成洛丽塔，她不是上帝创造出来送给老男人的，她本该拥有正常的人生，正常的生活方式。

　　可是如今她已经安顿下来了，归于平凡的贫穷，不再有稀奇古怪的原创芭蕾舞，不再有乱七八糟的任性态度。

　　她终于长大了，可是这成长的份代价实在太过沉重了，根本不是她本来应该承担的。

　　这份在苦难面前的沉静，和重温不堪回首过去的冷淡比所有的眼泪和真挚话语都要击中人心，她曾经是不听话的女儿、是糟糕又极其错误的情人，现在她是挺着肚子的母亲，是嫁给别人的妻子，可是从过去到现在，她依然是一个年轻的女孩。

　　但是她的笑容不再有惊心动魄的魅力，她的眼神里不再闪烁着激动人心的光亮，她只是失去了正常的一生。

　　这一无声但铁一般的事实就是亨伯特最有力的罪状，她击溃了亨伯特，也击溃了观众，人们爆发的同情是对洛丽塔的，而不是那个看上去最可怜的亨伯特。

　　亨伯特又用在法庭上向审判团告罪的语气向正在观看电影的人们诉说：“我知道杀了人，这有罪，但我无法不这样做，洛丽塔是我的罪恶，也是我的灵魂，失去了她，我宁愿死去也要再带走一个劣迹斑斑的丑陋

　　灵魂。”

　　他深情地陈述着，仍然在认罪和辩解之间徘徊。

　　“啪——！”

　　杯子掉落在了地板上发出一声响，有人发现了尸体，他慌乱地跑了出去，也许是要报警，也许是要逃命，无论是哪个，亨伯特都不在意了。