绑定内娱嫂子系统后 第255章

　　凌穗岁笑了笑：“你想说什么就说呗，反正这只是公司内部会。就算是广电不让拍，现在改还来得及。”

　　“不不不，肯定让播。我又不是让女主篡位当女帝，只是让她当权臣而已。”

　　小唐搓搓手：“穗岁啊，你想不想挑战一个高难度的角色呢？你知道的，越是体现人性复杂的角色，呈现出来的效果往往没那么伟光正……都权谋本了，肯定没有傻白甜……”

　　她咽了咽：“如果是那种，为了掌权所以底线很低，也会玩政治手段，重视结果多于过程的角色呢？”

第270章

　　“我生来就是要向上攀登的”

　　凌穗岁大概能理解唐宝的意思。

　　事实上，她前面的问题并不是问她愿不愿意演这样的角色，那句话的潜台词应该是——你能接受观众对这个角色的批评、审判、甚至是攻击和诋毁吗？

　　如今内娱的影视剧市场，大致只有两种角色，分别是好人与坏人。

　　反派角色不一定纯坏，剧本里可以有大段篇幅叙述ta黑化的原因，而且因为ta是反派，那多坏都是合理的，被观众骂说明演员演得好；

　　但演主角就不一样了。主角的道德和品行却必须完美无瑕，只要有一点“不能让所有人满意”的地方，就会被推上审判台，还会有人浑水摸鱼，想要带节奏把对角色的不满引导到演员身上。

　　剧越红，演员越红，鸡蛋里挑骨头的人就会越多。凌穗岁之前扮演程以沫和乔欣彤时，可没少被娱乐组刷屏审判“三观不正”。

　　这两个角色只是不够完美，都没能逃过口诛笔伐。很多人总以为是岁丝控住了话题广场，但再顶流的明星也没有高强度巡逻、实时在线的粉丝，大部分还是靠她演技够好，立住了角色受人喜爱的那面，才有很多观众自发反驳那些洗脑包。

　　但是，听唐宝刚才的描述，云筝的形象和许多观众认为女主应该有的美德，可以说是大相径庭啊。

　　别说一个纸片人了，就连对华夏文明有过突出贡献的皇帝，也会被人以“私德”的角度攻击。当然，凌穗岁并不是说这些问题不存在，不能提，再伟大的人都会有局限性。

　　现在她要考虑的是，是否要冒着这个角色的功绩被无视，争议被无限放大的风险，让唐宝继续创作呢？

　　如果唐宝能写出一个优秀的政治生物，那有心人想黑主角可太简单了，连断章取义都不需要，这个角色本身的行为必然有不符合当下价值观的地方。

　　凌穗岁只想了一会，就点头。

　　“但有个前提。”她说，“我希望女主做的一切决定，都是对她、或者对她想要实现的目标来说最有利的选择。只要满足这个条件，政治家玩什么手段都在我接受范围内。不要为了使坏而使坏就好了，古代官场是很注重名声的。”

　　唐宝兴奋极了，她虽然知道凌穗岁不会拒绝她，但得到她的亲口承诺后，她还是觉得安心不少。

　　“没问题！”她神采飞扬地说：“官场其实有两套规则，一套在明面，一套在暗地。我举个例子，奢侈品从来不会公开说需要配货，但当你想要买包，售货员就会用没货为理由搪塞，然后给你推荐提成高的东西，等你买完就有货了。”

　　“如果这种行为放在政治领域，我们把它称之为权力寻租，这也将成为女主的政斗主线之一。”

　　接下来唐宝滔滔不绝地给凌穗岁介绍，女主开局是武将之女，家中长辈多有战死沙场者。在一场战争后，云家能打的将领几乎都死了。

　　女主悲痛欲绝，却意外得知这场战败是因为夫家投敌。他们看敌人太强了打不过，就决定拿云老将军的性命换自己后半生的荣华富贵。

　　女主知道后，立刻联系还活着的云家人，里应外合将丈夫全家都杀了，还割下了丈夫的人头祭旗，以表达自己对国朝的忠心。而在女主带领下，悲痛愤怒的云家军打出了哀兵必胜的架势，成功保卫住这座重要的城池。

　　这就是故事的开场，女主登上政治舞台的起点。前期大臣们虽然看不惯她，但还是捏着鼻子给她提供一点微薄的支持，指望她花点小钱就办成抗击外敌的大事。

　　等她真的做到后，这些人就开始使绊子了。前方的情况才刚好一点，他们就想断她的粮草，架空她的军权，虽然没有秦侩，但还是有主和派四处蹦跶，能送岁币的事为什么要打仗呢？可不能让她一个女人骑到大家头上来啦。

　　所以说，女主面临的就是地狱难度剧本。她手刃亲夫的行为永远被人诟病，争权夺利的手段也不是那么光彩。为了实现自己的政治诉求，她还会主动铲除异己，内斗外斗都是行家。

　　而且，既然剧本设定的架空世界以宋朝为参照，那么在重文轻武的背景下，哪怕她的官位升到了枢密使，朝臣还是瞧不起她，文人也坚定地与她划清界限。

　　“哦对了。”唐宝带着点恶趣味说道，“女主打的第一场仗是实在没人能领兵，所以大家都听她的话，后来又冒出来一个云家旁支子弟，想抢她的位置。”

　　“女主虽然是主家出身，却是庶女，旁支虽然是旁支，却是家里的嫡子呢。”

　　凌穗岁：……

　　“你是生怕要素不够多，那些自媒体和营销号没有发挥空间是吧？这个没什么意义，不用强调女主是谁生的，又不是要搞宅斗。光是生理性别这块，云家派系就有的掰扯了。”

　　好吧，唐宝耸了耸肩，她其实也是临时想到的，就那么顺口一提。

　　目前她只写完了前三集的细纲，凌穗岁看过之后，觉得这些密密麻麻的都不是字，而是疯狂燃烧的经费。拍战争戏是很贵很贵的，而且还要用到大量的马。

　　凌穗岁当年拍《昭将》时，能用真马的镜头全都用了真马，总不能几年过去，作品质量越来越退步吧？

　　钱还好说，有的是品牌赞助商愿意为她买单，但她回想起到点就下班的马，总觉得拍摄周期会拉得很长，因为你没法和马讲道理，让它行行好加个班，人家不想干了会直接甩你下去。

　　她已经在考虑，该为这部戏留多久的档期，半年够不够？

　　《如梦令》的制作成本，怎么也得有一两个小目标，这还没算她的片酬呢。电影可以谈票房分红，电视剧其实也可以按收益算，减轻前期的现金流压力。

　　要是播出情况不好，那就活该她没赚到钱呗。观众不喜欢，还能怎么办。

　　好在，她早就不缺钱了，对这方面到是没那么在乎。

　　唐宝开开心心地回去继续写了，童晓曼又找凌穗岁聊了会。

　　“其实你可以不冒险。”她直言道，“如果你只是想挑战更复杂的角色，在文艺片赛道想拍什么都可以，再稀奇古怪的剧情观众都能包容，反正他们不看。”

　　“这种面向大众，具有明显商业属性的电视剧，太容易被扣上单一标签化的帽子了。追求热度的短视频只展示多面体的其中一面，看过剧的观众也许能分辨，但不是所有人都看过。”

　　童晓曼当然会有顾虑，凌穗岁站得太高了，有很多人都想要看到她走下神坛，以此来满足自己内心某种阴暗的爽感。

　　说真的，如果凌穗岁说她立刻退休，童晓曼绝对举双手支持。记忆里的经典才会越品味越美好，封存在博物馆的标本才能实现永恒不变。

　　凌穗岁已经赚到了这辈子都花不完的钱，拿到了许多前辈都不曾获得的荣誉，她还差什么呢？如果她的性格保守一点，该见好就收了。

　　但童晓曼不会主动提起这种事，因为她知道，那样就不是凌穗岁了。

　　凌穗岁摊手：“我考虑过这些。童姐，我知道你说的都很有可能发生，所以内娱的作品越来越像样板戏，同质化到恨不得工业流水线生产正方体，这样从哪一面看都一样了。”

　　“但这样没意思，我说句傲慢的话，那样的作品体现不出我的价值。”

　　“如果把演员和价值挂钩，可能很多人想到的是片酬，是广告收入，但从我自己的视角，应该是观众对作品的预期，投资方、平台的信心，以及这个角色本身。”

　　“换个演员，能演云筝吗？她敢演吗？别人做不到，不敢做的事，我把它漂漂亮亮地做成了，这才叫顶级演员的价值。”

　　“我生来就是要向上攀登的。”凌穗岁用轻松的口气说，“这几个月都在休息，停留在原地，反而总感觉少了点什么。想想我一部电视剧存货都没有了，这怎么行。”

　　别人都在庆祝，说明年终于没有她的电视剧作品啦，播放量和收视率冠军可以换人，视后的提名和获奖者也空出一个名额啦。

　　但这种喜悦只是暂时的——凌穗岁从来没说过以后就不拍电视剧了，她还没拿到满贯，白玉兰和金鹰也还没二封，怎么能轻易退场。

　　拜托，她可是电视剧潮流的引领者，多少同行还指望她带起一阵新的流行，好让他们跟在后面混口饭吃，捞口汤喝呢。

　　“我不敢拍，别人更不敢拍，所以我一定要拍。”

　　凌穗岁笑了笑：“话说，去年有很多年代剧开机，今年在立项的仙侠也不少，而且我听说仙侠里的恋爱浓度也有所降低。大家都这么爱跟风我，权谋会不会成为下一个风口？”

　　“估计有点难。”童晓曼不怎么看好，“披着权谋皮的古偶，倒是一抓一大把。”

　　“也不一定。”

　　凌穗岁的想法却比童晓曼乐观一些：“那得看如梦令的播出情况……粗制滥造偶像剧的根源在于平台想要降本增效，试探观众底线。如果能把底线拉得高一点，不用观众呼吁，资本都知道该怎么做。”

　　论向钱看齐，迪兰德就是最好的例子。公主形象代代变化，看似是艺术创新，本质都是建立在洞悉观众心理，迎合市场需求的基础上。

　　表面上看，是电影公司开创了新潮流，实际上只是他们比观众自身都更早明白，想要在电影院里看到什么。

　　迪兰德的情况也适用于内娱的平台和影视公司，至少在凌穗岁稳坐顶流之位的这几年，真·大女主作品的数量越来越多，哪怕是以爱情为主线的偶像剧，女主的主体意识也在逐渐提高。

　　这都是观众乐见其成，制作方也能获得收益的进步，影视作品往观众喜闻乐见的方向发展，怎么会不赚钱呢？

　　童晓曼叹了口气，她早该想到的，凌穗岁的目标根本没有极限。

　　对她来说，爆剧都已经是基本操作了，集均不破亿就是作品有问题。她考虑的不是爆不爆，而是有多爆，会给这个行业带来什么样的变化。

　　至少，能在长剧精品化这条路径上立下一块里程碑，为长剧制作工作室争取多一些抵御短剧冲击、走向转型之路的时间吧。

　　“对了。”凌穗岁还说，“我们去找严思菱吧。我下个月就去美国了，屠龙者预计要拍到春节，明年的行程该定下来了。”

　　一部电视剧，一部电影，应该能在一年内拍完吧？

第271章

　　新电影名：嫁不出去的姐姐

　　在去往目的地的路上，凌穗岁和童晓曼聊起了严思菱的项目。

　　她问：“童姐，我听说这个项目大改了？你看过之后，觉得怎么样？”

　　童晓曼想了想：“既然马上要见到严思菱，还是让她自己和你说吧。先听我的评价可能会让你产生先入为主的印象，而且我之前对文艺片的接触不多。”

　　这样啊……凌穗岁心里大概有数了。

　　童晓曼对影片的质量判断主要基于商业思维，这种标准确实不适用于严思菱目前的项目。

　　比起第一次见面时，严思菱已经从容很多。她之前没思路时写得慢，理清逻辑后已经差不多写完细纲了，受限于时长，剧本内容不会太多。

　　凌穗岁先看了一眼更改后的项目名：嫁不出去的姐姐。

　　确实是大改——严思菱直接删掉了女主获得某种“超能力”，在别人眼中会被当做男人的设定，而是把角色设定为当了二十八年独生女，突然得知自己有个双胞胎弟弟的姐姐。

　　如果往商业片的方向走，女主从板上钉钉的继承人变成了可能被送出去联姻的花瓶，下一步就该和自己的弟弟争家产，上演豪门内斗风云了；

　　但按照严思菱的设定，女主的父母都是普通人，家庭也只是小康水平。她是通过高考从小县城飞到大城市的金凤凰，毕业后创业成功买了房，年入百万很轻松。

　　那么，是父母逼迫她给弟弟买房买车，或者帮他的孩子搞定上学的事么？也没有。至少从细纲的剧情来看，父母、弟弟、弟媳都没有惦记女主的财产。

　　可以说，能放在社交平台上引流的狗血虐渣剧情点，严思菱几乎都避开了。只剩电影名里形容的“嫁不出去”，是支撑这部作品主线剧情的矛盾点。

　　如果用一句话概括，就是家里人见到弟弟儿女双全，日子幸福美满，就催着女主也赶紧结婚生子，而女主相亲多次都以失败告终，在一次次的争吵中，女主精神崩溃，和家人几乎决裂。

　　凌穗岁翻看完毕之后，心中涌现出一些想法。

　　“你的故事很新，和之前那版好像完全没关系，但有些东西是共通的。”

　　严思菱：“嗯……我觉得之前那版的剧情逻辑漏洞太多，引入超自然因素看似是偷懒的捷径，但想圆上这个设定就会很难。我有试过往更荒诞、更讽刺的方向去写，最后发现走不通，我还驾驭不了这种新风格，所以就回归了现实日常的剧情。”

　　“我想了很久，我创作这个电影到底想表达什么？我想研究的是社会认同视角下的男女性别差异，所以才会有让女主‘变成别人心中的男性’这种设定。我后来又查了资料，看了一些文献，决定写‘花木兰式困境’。”

　　凌穗岁听说过这个名词。“花木兰式困境”最早由法国学者克里斯蒂娃提出。

　　花木兰的故事入选了语文课本，华国人对它都不陌生。大家都知道，木兰是替父从军，这也就意味着，当她能获得和男性一样平等的权利时，前提是拥有男性的社会身份。

　　“女主的弟弟在她有记忆之前就不见了，所以她一直被当做独生女养大。父母盼望女主成材，成为家庭顶梁柱，本质是把对儿子的期盼落在女儿身上，这对他们来说，只是一种不得已的选择。”

　　“前二十八年，女主在家庭中都是这样的定位，直到父母找到了她的弟弟。这时候家人对她的期盼和定位发生了变化，她从‘女扮男装’的儿子，变成了传统视角下的女儿。”

　　“女主的痛苦，烦躁，郁闷，只有一小部分来源于对相亲对象的不满，还有对突然冒出来的家庭成员非常不适应，觉得父母对她的关心有所减少，这些都是小事，不是重点。最重要的，还是她猛然发现，自己竟然是个女人。”

　　严思菱手脚并用地比划：“你能懂我意思吗？我这里说的性别不是生理上的，而是一种社会认知上的……形容词。对，就是形容词。”

　　凌穗岁让她放下手，在原地坐好就行。毕竟她刚才只是在一通乱舞，又没有用手语传递出什么有效信息。